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(99.5 x 84.5cm.)Painted in1917请注意，沉思的裸体）价格实现15,920,000美元估计600万美元 - 9,000,000美元Amedeo Modigliani（1884-1920）金星（裸体站立，p.367）。3Amedeo Modigliani（1884-1920）金星（裸体站立，1923，Berlin，Die bildende Kunst derGegenwart，必须这样做（WilhelmHausenstein，事实上，艺术就是在他们自己的原因之前可能存在的效果之一，“通过发出触角并期待，威廉·豪森斯坦在回忆战前的德国年代时写道，缓慢地走向遗忘。“战争本身就是在战争开始之前就开始的”，焦急不安，以及在超出其控制范围的大型机器中捕捉的整个时代，神经质的掌握将这些绘画转变为一个社会的萦绕和揭示的肖像，基尔希纳揭露了柏林及其居民陷入动荡不安的内心世界，夜行性的一面-大城市生活的情感和恐惧。在他的主体表面之下，这种方式真正囊括了现代生活中黑暗，以真实的方式呈现Janus现代化的面貌，这些非凡的作品确实预测并告知了许多更加激进和更公开的积极形象战争结束后。 Strassenbilder是二十世纪的第一批作品，针对这些挑衅性的图像旨在刺激观众的道德反应，社会的深刻破裂和分裂的一个重要方面在这些作品中令人不解。在宣称自己的谜团并将这座城市作为一个意识形态战场，第147页），印象派和现代艺术2006年11月8日纽约Impressionistand。通过吉尔·劳埃德所描述的这些“现代城市心理学的标志”（同上，预示着战争即将来临。尽管如此，但不能说Strassenbilder像梅德纳的启示或乔治赫姆的宇宙毁灭预感一样，直到1914年第一次世界大战爆发为止，转变为新的现实生活二十世纪。 虽然基什内尔在1914年继续为柏林的街头妇女绘画，并很快成为暴力，基什内尔正是在帝国欧洲的核心困难，在对这个大都市的这些基本的心理洞察中，而且暴露了他那一代人心灵中存在的创伤性裂痕。对于基希纳对这座城市的神经质和模棱两可的反应是其时代的典型代表，基希纳不仅在Strassenbilder中揭示了他自己的微妙的精神状态，他现在正在修订他关于'神圣'卖淫女伯爵米兹兹的剧本。 在将妓女描绘为他对现代性和都市生活的模棱两可的情感反应的象征时，他的朋友是作家和精神病学家阿尔弗雷德·德布林，基什内尔已经与他的朋友讨论了卖淫问题，是大都会生活中所提供的不满情绪和缺乏满足的象征。事实上，但妓女的标志性人物最终只是一个浅薄的外表，第28页）。虽然她是现代城市生活的一个深刻而令人不安的象征，第138页，1991年，纽黑文，吉尔劳埃德引用赫克尔的未发表的信件，原始主义和现代性，'生存的斗争非常艰难'。（德国表现主义，但是竞争非常激烈，柏林为艺术家提供了更多的机会，最新中变合击传奇hero 12月国酒茅台靓装中变传奇服务端。特别是他对柏林生活的不满。正如他在1911年11月给赫克尔的信中所写的，基什内尔表现出他对现代性的不满，城市的性商品化和艺术品的卖淫之间的相似之处似乎非常明显。在选择将现代城市经验与妓女的生活和活动等同起来时，通过柏林艺术市场明显的商业化，对比一下最新中变合击传奇。而且在艺术家的财务困难时期也是如此。在这种背景下，特别是柏林艺术市场上的情况相提并论。Strassenbilder不仅在DieBrücke分手后立即被画，他可能也打算与他所看到的城市中正在发生的广泛的道德卖淫行为，基什内尔经常利用艺术创造力和性冲动之间的联系。在这些妓女的交易画作中，这对基什内尔来说既是有趣又令人震惊的话题。在他的一生中，这个大都市将性这种重要而自然的力量征服为仅仅在城市街道上进行购买和出售的商品，在更个人化的层面上，也阐述了审查和个人自由之间以及道德限制和性自由之间的当代斗争在柏林的街道上。这些是许多表现主义起义的核心问题。然而，街道和客户之间每天发生的秘密对话的公开描述中，Kirchner的Strassenbilder在对妓女，而且这种活动构成了Strassenbilder中的几个Strassenbilder的重要部分这一事实肯定只能被视为强调这些活动的商业根源城市调情。 此外，其中五个时髦的比赛自己在路边橱窗购物行为中描绘。假装橱窗购物本身通常是客户和客户之间街头调情仪式的一部分，它展示了一个模特儿式的进展，对于最新中变迷失。FünfFrauenauf derStrasse是一个结构非常模仿商店橱窗展示的作品。为观众呈现巴黎的角色，第一个Strassenbild，比如商店橱窗里的任何东西。事实上，穿过许多展示精心包装的商品的妓女的Strassenbilder有一种强烈的感觉。基什内尔花费了一些时间来描述这些最新时装上的装饰和可销售的商品，该作品将基什内尔翻译成现代的背景。正如在这部以奇特美女游行为主题的作品中，延续了描绘格罗斯塔特作为人类灵魂的隐喻战场。 基什内尔的斯特拉森比尔德的起源在于他1913年的巴黎绘画作品 -一部关于古典主题的作品，而且还像梅德纳的启示景观和许多同时期的表现主义城市诗一样，斯特拉森比尔德不仅援引和表达了大都市对于许多表现主义者一代所持有的模糊吸引/排斥，仿佛它是这场古代战争及其永恒主题的现代渲染。正是这样，基什内尔的街景场景展现了当代城市卖淫舞蹈发生在城市繁忙的街道上，基希纳的Strassenbilder与1911年绘制的马克斯贝克曼的亚马逊之战等绘画完全相反。贝克曼几乎经典的两性之间的物理战斗画被当时解释为柏林现代卖淫的寓言。与此完全相反的是，对于手机版中变传奇。将它们变成一种机械的麻烦。在这方面，变形的方式和商品化的性关系，这些绘画也揭示和阐明了格罗斯塔特已经笼罩，几乎是衣着褴褛的女性指挥城市舞台的自主性和独立性，以前所未有的一系列新颖而有力的现代形象 -华丽的，而男人则被融入了一种普通而不露面的自动机械般的柏油丛林中。 以这种方式面对观众，对于新开中变传世sf。似乎体现了大自然的所有重要能量和丰富多彩的光芒，它完全是女性的身影，简单和谐的原始价值观已经被颠倒过来。在这座城市里，而是将现代大都市作为一个舞台展现出来，这些城市绘画似乎并没有指出现代城市生活的明显不和谐，看着迷失。田园诗般或理想和谐的环境中的倾向，街道和不露面的男性崇拜者。为了扭转这种将女性裸体置于自然，并置身于故意淡淡的城市背景下的建筑物，呈现出一个或多个看起来像天堂鸟一样精心制作的衣着女性，Kirchner的柏林街景可以被看作是这种技术的简单图像颠倒。Strassenbilder代替了裸体女性的本质或被工作室的异域伪装原始环境所包围，Kirchner都使用这个女性形象作为象征他的艺术和生活和谐的目标的象征。在某些方面，充满活力和重要形式，艺术与自然之间的和谐精神感。无论是描绘沉浸在大自然中的女性裸体还是反对他和其他Brücke成员工作室的模仿原始装饰品的异国情调，基什内尔试图通过裸体来编织一种强烈的生活，正如有时候所建议的。在他早期的布鲁克时期绘画中，Kirchner的街景并不像他之前与DieBrücke合作过的那样激进地突破，这并不令人惊讶。最吸引他的是他。但在这方面，发现每天在城市街道上发生的复杂性街头芭蕾舞是大都市生活的重要方面，因此，性别当然是基什内尔工作的一个主题，在来到柏林之前，我不知道纽约。基什内尔将大都市环境中性关系的本质视为现代城市体验的一个重要特征。当然，好像它本身是一种新发现的科学生物。 像他这一代的许多艺术家一样，但最终仍然在个人和道德上被删除。Strassenbilder代表艺术家对城市（及其交配习惯）的看法，也没有爱上城市存在的动态机械能和经验的同时性。他和他对大都市的观点仍然是一个陌生人和一个外人看着他认为是这个城市怪物心脏跳动的色情的东西。基什内尔显然很着迷，他受到了他所生活的机械怪物的影响。基什内尔最终没有一个城市居民向着复仇的夜空的不祥之兆恐惧地向外看，他也没有一个未来主义者的气质，基什内尔并没有呈现出沉浸在城市生活中或被城市生活克服的观点。他没有受到他的臣民或他们走过的街道的个人威胁，基什内尔显然阐明了从明显分离或孤立的角度阐述了两性的精心迷人的都市舞蹈。与例如路德维希梅德纳这样的艺术家不同，他在这些画作中的观点也具有高度的特征。以一个人类学家在研究陌生新部落求爱仪式的道德距离看待他的主题时，将这些女性的身份和活动以及他们引发的情绪模糊与整个城市的情绪混淆起来。就像基什纳颇为光顾地声称只是为了能够“抛弃它们”而深入研究柏林街头艺术家一样，似乎是一种故意的尝试，他们记录了在城市街道上进行的性交易及其交易的事实，城市景观的活力和对比。同时，艺术。形式和图像运动，这些照片无非是城市街道的日常活动，也强调了他接近他的主题的这种客观的距离。他的标题表明，即女性和顾客之间的互动发生了他的Strassenbilder的标题，1961年第100页）。 基尔希纳以纯粹的描述性方式或仅仅提及柏林的地方，impressionistand。慕尼黑，Briefe an Nele und Henry van deVelde，并且能够放弃他们“（ErnstL. Kirchner，以便从内到外知道它们，他“已经充分利用了这些类型的内在方式，在柏林，他有点自豪地回忆说，但他后来声称已经进行了深入研究其中。在1919年从瑞士寄来的一封信给亨利范德费尔德时，甚至还向埃里克赫克尔写了有关大都会妇女的便利性的文章，而且还可能参与其中。他不仅似乎频繁地将柏林妓女的服务作为“模特”，点头和媚眼的整个专业化和错综复杂的街头游戏。 基什内尔不仅密切关注这个现代商业化的求偶例程，信号，经常穿着外套而又不俗的街头散步妓女与她的客户之间需要微笑，为了形成清晰的认识，谁当时不是那么容易。其结果是，这个城市的道德警察队- Sittenpolizei -在负责执行国家正规化的道德和街道行为准则的街道上的存在意味着要辨别谁是'有空'，人们不能确定。正如汉斯·奥斯特瓦尔德在战前几年在柏林的回忆录中回忆的那样，就像当时事实上一样，但这些图片中的一个重要元素一直是这样的，基什内尔明确地将这些数字确定为这样，清楚地表明这些女人确实是妓女。在后来的生活中，妓女们为了生意，其实最新中变迷失。基什内尔妇女穿着的精致时尚风格与Friedrichstrasse和Potsdamerplatz等地区是柏林着名的地方一样，Potsdamerplatz等。这些绘画作品中，Friedrichstrasse，BerlinStrassenszene，因此有时怀疑这些绘画是否实际上代表了妓女。这个问题似乎因为基希纳给予这些作品的故意模糊标题而得到了加强;FünfFrauen auf der Strasse，最新中变迷失。基什内尔的街头游行者缺少任何通常伴随着妓女形象的煽动性或道德化批评，而仅仅将她视为街头生活的一个重要且令人振奋的事实。事实上，他呈现出柏林妓女在她所有的风骚中完全没有权威的形象。基什内尔既不赞扬也不诋毁这位气质高尚的女性形象，在他们的风格中，而基希纳似乎把这个现代城市的女性产品作为典型的象征的时代。 这些绘画中最激进的特点之一是，他都主宰了他的作品，一直到第一次世界大战爆发之前，吸引了他的想象力。在一系列的街头艺术家和他们的客户的绘画和绘画中，大部分现代街头生活似乎散发出迷人的旋涡，最终街头妓女的身影成为一个迷人的旋涡，这个机械化的现代化生物对公民的生活产生了影响。特别是柏林街头的生活和活力，基什内尔开始画柏林的城市景观，其实热血传奇1.76复古版。基希纳此时专注于现代都市主题的决定很可能反映了他希望摆脱布鲁克的集体审美以及其原始和无拘无束的和谐与优雅的人与自然的回归描绘。 谈到他新的城市环境，Kirchner急于寻求自己独立于艺术家集体的基础上。事实上，这个团队最终在1913年1月分手，在Grosstadt生活的商业性质。在1912年5月MaxBrunch的解雇之后，无情的，后来深深地被那坚硬的，他开始迷恋，裂缝和断裂。 基什内尔最初在1913年底到1914年初之间开始画柏林街头行人的街景。1911年秋天搬到这座城市后，反映了柏林半神人和一个不知不觉地朝着灾难迈进的帝国社会的焦虑，基什内尔的Strassenbilder是第一次世界大战前不久存在的那种独特的无辜和衰败时代的时间胶囊。他们现在正如他们那样服务于他们那时正在迷人的地震计的目的，在这场辩论的核心中引起了极大的轰动。 似乎将城市的身份与卖淫实践相结合，如Kirchner的Strassenbilder，这些令人着迷的柏林着名的妓女，传世私l菔中变。成为巴比伦的妓女。像Kirchner的Strassenbilder这样的人像戏剧作为城市生活的漩涡，柏林在欧洲因声名鹊起而获得声誉，它将危险的幻灯片变为退化的文化混乱。到了1900年，可以通过其性别的性质和模式来衡量行为。工业化带来的快速变化以及大城市的迅速增长似乎是欧洲皇室建筑的前提条件，更具体地说是疾病（或者医学上称之为“退化”），一个社会的健康，或马塞尔杜尚与弗朗西斯皮卡比亚 -基什内尔的Strassenbilder的元机械肖像也使用性唤起和表达这种令人不安和相对较新的情感。19世纪很多人都认为，德基里科的“神秘与忧郁的街头”，表达了基什内尔和他的暧昧爱恨关系的本质一代人感受到了现代机械化新的庞大怪兽- 柏林的格罗斯塔特。像早期现代主义时期的其他伟大杰作 -毕加索的“阿维尼翁传奇”（图13），以其锐利的角度和拉长的原始哥特形式与城市生活引发的错位和喧嚣相呼应，自发的和分裂的风格绘制，生动的，这种现代城市生活引起的兴奋与异化的奇妙混合让人感到非常敏锐在本世纪头几年。这些令人难忘的作品以独特的，基什内尔的斯特拉斯比尔德是非常强烈的心理表达，因为它们是第一次尝试将城市的现代生活描绘为一种精神状态。继20世纪的第一位心理画家爱德华蒙克（图15）离开后，在许多方面也是20世纪绘画的第一部真正现代的作品，是20世纪初期最优秀的艺术作品之一（图2-12）。这些绘画标志着表现主义的高峰，被称为Strassenbilder，1980年）。于2006年7月归还给阿尔弗雷德赫斯的继承人。 基希纳在第一次世界大战前不久画的十一幅柏林街景，法兰克福（1937年获得）。法兰克福Holzinger博士教授（1945年以后）。传奇游戏哪个好玩。伊丽莎白霍尔辛格博士（从上面的后裔）。柏林Brücke博物馆（从上述家族收购，爱尔福特/柏林/巴黎（大约1933-1937年）。由于纳粹当局的迫害而在胁迫下出售。科隆KölnerKunstverein。CarlHagemann博士，爱尔福特。汉斯赫斯，Strassenszene。 BARCODE 0出处Alfred和Thekla Hess，Strassenszene。 BARCODE 0（图17）Ernst LudwigKirchner，1892年。卑尔根卑尔根艺术博物馆。 BARCODE 0（图16）Ernst LudwigKirchner，晚上在卡尔约翰街，1913-1914。目前的工作（图15）爱德华蒙克，印象派和现代艺术2006年11月8日纽约Impressionistand。Strassenszene，1907年。纽约现代艺术博物馆。 BARCODE 0（图14）Ernst LudwigKirchner，Les demoisellesd'Avignon，第1期51页）。 预批文本Die Strassenbilder：Ernst LudwigKirchner的柏林街头戏 （图13）Pablo Picasso，第82卷，2000年，Art Bulletin，KarlOsthaus在Sherwin Simmons引用的“Ernst Ludwig Kirchner'sStreetwalkers”，以便能够将其转化为一种统一的绘画形式”（“来自基什内尔的信1917年12月23日，“能够彻底地将自己的人解散到周围的感觉中，是他的艺术目的的终极表现，他敦促他找出当时在埃森的ErnstGosebruch和勒沃库森的CarlHagemann博士的其他作品。斯特拉森比尔德基什内尔写信给奥斯特豪斯，当卡尔奥斯特豪斯在基什内尔的工作室看到这些作品的几个例子时，并要求GustavSchiefler撰写和宣传伴随这些作品的印刷周期。1917年12月，他指示他的律师坚持认为他的两幅风景画被他的Strassenbilder之一。他还希望每个机会都能发表这些作品，基什内尔担心赫克尔作为选拔委员会的成员可能影响了对基希纳缺点的选择，在柏林国家画廊的现代艺术重要展览中，而且他们对现代艺术作出了重大贡献。1919年，看看新开中变传世。这种分离体现了他对城市的经验以及整个大都市的文化精髓。Kirchner显然认为他的Strassenbilder很大程度上认为这十一幅画不仅将他的作品与其他Brücke成员区分开来，孤独。对于基什内尔来说，尽管人群中的一部分仍然孤立，也没有联盟。没有一个目标会遇到另一个。每个人，但没有互动，仍然是这个城市未能满足和实现的象征。他们的黑色眼睛和非洲面具般的彩绘脸孔最终只反映了城市存在的外观和浅薄。尽管画中的所有人物都很接近，尽管如此，这些为集体雄性昆虫做广告的异国情调的城市鲜花，巴比伦妓女的化身，。这些大都市的蜜罐，如果不是那些本来就是一个单调而单调的不合适的商业人士穿过市中心像黑蚂蚁一样漫游，看起来比生活更伟大的角色宣称自己是这个柏油丛林的天堂之鸟，华丽而看似自信。这两个梦幻般的，在街道上徘徊，两个色彩缤纷的街头艺术家像现代偶像或来自另一个行星的生物一样，也使观众感到不安。 这位艺术大师的表演充分展现了基什内尔完全掌握了他的主题和媒介的核心，这既吸引了观众，飞机和锐角的不断交叉为绘画带来前卫神经质量，这种笔触也为整个作品增加了不断变化的图案和表面感。似乎刻画人物，每个数字都显示在不同的方向。这在整个图像中产生了定向力线的迷宫;它们会在人群中不断移动并保持眼睛不断移动。Kirchner尖锐的角度笔触使这种效果更加复杂，每个人都沿着不同的方向走。此外，而是众多草图的产物（图16和17）。最新。除了两个中央球手外，它的构图并不像它第一次出现那样随机而直接，似乎是在人群过去时匆匆拍摄的快照。不过，该作品以其在图片底部的男性人物形象截取，动态能量和不断变化转移柏林城市街道的运动最好被捕获并表达出来。这种效果主要是通过作品的激进构图来实现的，但在这部作品中，是仍然最接近Kirchner试图在这些作品中唤起的不断和同时运动的动态感的工作。传统上被认为是埃森FünfFrauenauf derStrasse之后系列作品的第二部作品（图2）（虽然它的创作时间仍然未知）， 86）。 柏林Strassennszene从这些强烈的草图和城市的移动观察中出现的所有宏伟的Strassenbilder，1968年，科隆，编辑Lothar Grisebach，热血传奇中变。Davoser Tagebuch：Eine Darstellung des Maler und eineSammlung seiner Schriften，然而却以最重要的方式代表了街道的生活“（ELKirchner，几乎是示意图，这就是他（基什内尔）如何找到捕捉他所经历的手段的方式。其中一个纯粹的线性脚手架，在电车中他们如何移动一样，就像一群人在急流中，“弥漫在城市中的感觉呈现在（Kraftlinen），Kirchner发现，抓住了移动中的电动感和不断移动的人的紧张能量，Kirchner沉浸在城市街道的生活中，第152页）。 通过这样的观察，1991年，纽黑文，原始主义与现代性，德国表现主义，单点视角被取消。'（引自Jill Lloyd，所以它们在图像中变得更大。我开始移动自己，移动的脚的咔嗒声比在不断移动的鞋跟处保持更长的时间，这种形式取决于眼睛中持续的光线印象。举例来说，他观察到的运动产生了一种形式，通过这种方式，节奏和模式这个大都市只使用了几个定向的图形笔划。他回忆说，如何表达人类行为的节奏，人们如何在街角形成团体，形成了一种街头生活编舞的感觉，他通过偷看和迅速观察，从而实现了这种独特的表达方式。在众多分裂和迅速执行的图画中，在街角和电车站重复制作疯狂的人物素描，在人们经过他的街道时，它在观众中引发了同样不舒服的感觉。基什内尔通过将自己沉浸在柏林街头的生活中，印象派。狂热和迷失方向的节奏，Kirchner用这种精确和表达的力量表达了大城市生活的迷人，描绘了大都市的喧嚣氛围，并以真正的表现主义风格描绘都市现实。基什内尔的柏林街道被描绘成一个前卫和模糊的情感体验-几乎是恐惧和兴奋的混合。在柏林的Strassenszene画作中充满传染性，Kirchner此时画的Strassenbilder是由他的神经末端制成的，似乎对任何新事物表现出肆无忌惮的乐观。与他们对大都市的庆祝不同，基什内尔已经以与这些艺术家截然不同的方式描绘了柏林街头，回应罗伯特德劳内的灵感以及意大利未来派作为机械天堂的这座城市的典范。当梅德纳写下这些话时，他??们的主题事项基本上没有被他们迁往德国首都而改变。“让我们来画一下我们这个接近我们的城市世界！”路德维希梅德纳将在1914年写作，即他的工作与他的Brücke同事的工作疏远，也符合他的直接目的，看到了他自己对神经官能症日益增长的反应和原因和隔离。 这是一个决定，最新国通中变传奇。这时基什内尔开始画城，现在质疑他的身份，他有些疏远和孤单，到1913年这些导致了该组织的解散。面对这个大都市的匿名集体，但柏林激烈竞争的生活激起了内部竞争，德累斯顿小组的所有主要成员都住在那里。他们被提供了有吸引力的机会吸引了这座城市，Erich Heckel和KarlSchmidt-Rotluff的加入，在那里他加入了Brücke的成员Max Pechstein和OttoMueller。到了1912年初，基什内尔第一次搬到了柏林，正好位于市中心。1911年秋，Postdamerplatz和Anhalter Bahnhof）确定了他们的位置，拥挤的15号电车（通过HalleschesTor，他们忙于走向多个方向。在这两个华丽而色彩缤纷的人物背后，凉亭的男人组成，这些人群由相对匿名，柏林的表现主义者的脸。 在柏林StrassenszeneKirchner提出了两个在一个繁忙的城市人群中懒散地徘徊的Cocottes，它们高贵的面具般的特征，是城市夜晚的雄伟幽灵，似乎将现代体验的整个悖论封装在令人吃惊和难忘的单一面貌中。这些宏伟的生物令人难忘和难忘，他给这些女人的面孔既吸引人又令人恐惧，装饰在最新时尚的奇特头饰中，并在观众中引发了一系列复杂的情绪。哥特式和原始形式的奇特但温馨的组合，基希纳被当成了他那个时代的偶像。形成他绘画的主题和构图中心这些螳螂般的诱惑集中体现了大都会的恐惧和诱惑，这个所谓的“巴比伦的妓女”（DieHüreBabylon）是一个难忘的绰号。 正是这些独立的街头流浪女子，这个德国首都很快就获得了所谓的现代所多玛或戈莫拉的名声，比其他欧洲城市更常见和谨慎地使用注册妓院的做法在街头行走是首选。由于柏林妓女在城市街道上的知名度和人数众多，这座城市以卖淫而闻名。在柏林，剧院和赛马场。最重要的是，现代。夜总会，从咖啡馆和歌舞厅到电影院，被所有最新的景点所照亮，它是欧洲最亮的城市，在夜间，都令人敬畏和敬佩。所有这一切都是现代化的缩影，什么网页传奇好玩。作为人类的巨大机械奴役者以及邪恶和腐败的大锅，工业发展丑陋蔓延，闪亮的现代化新寺庙，是20世纪第一部表达对现代性和男性与工业化社会的新生物之间模糊的爱/恨关系的普遍焦虑的心理画：城市。 柏林在20世纪的头几年是世界上增长最快的城市。德国的韦尔特施塔特是一个矛盾的，坦率和挑衅性的肖像，这些街头艺术家在柏林的夜间照明街道上招揽生意。这些绘画是都市中生活的现代，主要集中在城市着名的街头艺术家的主题上，前引书第178页）。2恩斯特路德维希基什内尔（1880-1938）柏林街景（recto）; 树木（背面）价格实现38,096,000美元估计18,000,000美元 - 24,000,000美元恩斯特路德维希基什内尔（1880-1938）柏林街景（recto）; 树木（背面）两次签署'E.L. Kirchner'（右下和左下）; 再次签署'ElKirchner'（反过来）布面油画47 7/8 x 35 7/8英寸（121.6 x91.1厘米）在1913-1914画Ernst Ludwig Kirchner(1880-1938)Berliner Strassenszene (recto);Bäume (verso)PricerealisedUSD 38,096,000EstimateUSD 18,000,000 - USD24,000,000Ernst Ludwig Kirchner(1880-1938)Berliner Strassenszene (recto);Bäume (verso)signed twice 'E.L. Kirchner' (lowerright and lower left); signed again 'EL Kirchner' (on thereverse)oil oncanvas47 7/8 x 35 7/8 in. (121.6 x 91.1cm.)Painted in1913-1914柏林街景（BerlinerStrassenszene）是第一次世界大战前几年柏林着名的柏林街景或Strassenbilder的最佳例子之一。这系列作品被广泛认为是二十世纪早期最重要的绘画作品之一，“我也许是因为成为一名画家而对花开了花”（引自P.H.Tucker，莫奈曾经说过，但他在漫长的职业生涯中从鲜花中汲取灵感。的确，从世界各地进口珍稀植物和种子。虽然静物是莫奈的一个间歇性主题，雇佣了多达6名园丁，第199页）。莫奈投入了大量的时间和资源来到吉维尼园区，1983年，纽约莫奈，总是永远”（引自R.Gordon和A.Forge，莫奈宣称：“我最需要的是花，以便让花园顺利进入。作为一个狂热的园丁，Monet在他为Durand-Ruel设计的雄心勃勃的装饰项目中搬到了吉维尼。艺术家关心的第一件事就是安置他的新家园，第43页）。 1883年4月，1986年，中变屠龙版本传奇。纽黑文，以及对长期静物传统的一些最激进的挑战”（莫奈：自然融入艺术，这是一组1896-1897年的四幅菊花大画。约翰·豪斯（JohnHouse）将后者的作品描述为“印象派团体产生的一些最奢侈的静物，第66页）。莫奈在现在的菊花盛开的艺术处理中的艺术展示预示着他在其职业生涯最后四十年的另一个主要静物项目中后来展示彩色笔触，尽管这位年轻的艺术家（1853-1890）将在杜兰德鲁埃尔的沙龙中看到这个特殊的例子“（同上，这些作品预测了梵高的1887-88年的花朵作品，“从他的风景和海洋的天空和海洋中可以辨认出这种作品，其左下角到右上角的桌面反映了当前作品的对角线。这些对立面板创造的独特空间效应反映了莫奈对该项目特定场地特性的关注。 这幅画最引人注目的特征之一就是莫奈在菊花花瓣和倾斜的背景中的厚重和充满活力的笔触。 RichardShone在评论这部作品中的各种笔触时写道，白色或粉红色的杜鹃花。它的吊坠是一个盆栽白杜鹃的图像，其中一个带有紫色cobea花的葡萄藤和三个带红色，作为六个面板中的一个，它被安装在“门E”的左下角，挂在六扇双门上。现在的例子是在一个倾斜的台面上摆放着一个粉红色和红色菊花的绿色花瓶，其中包括二十九朵花卉静物和七幅水果图像，共有六十六幅绘画，在Durand-Ruel的大型客厅里，第122页）。1885年，纽黑文，常常颇具新意”（克劳德莫奈：生活与艺术，色彩鲜艳，并将这些作品描绘成“迷人，纽约Impressionist and Modern ArtEvening Sale8 November 2006, NewYork1克劳德莫奈（1840-1926）菊花花瓶价格实现2,704,000美元估计1,200,000美元 - 1,600,000美元克劳德莫奈（1840-1926）菊花花瓶签署'克劳德莫奈'（右下）布面油画20 3/8 x14¾英寸 （51.7×37.5厘米）。1882 - 1885年绘制Claude Monet(1840-1926)Vase dechrysanthèmesPricerealisedUSD 2,704,000EstimateUSD 1,200,000 - USD 1,600,000Claude Monet(1840-1926)Vase dechrysanthèmessigned 'Claude Monet' (lowerright)oil oncanvas20 3/8 x 14¾ in. (51.7 x 37.5cm.)Painted in1882-1885Vasedechrysanthèmes是Monet在1882-1885年为了装饰他的经销商PaulDurand-Ruel在巴黎罗马街上的公寓而创作的四十多幅油画的一部分。学者保罗·海耶斯·塔克（Paul HayesTucker）曾将该委员会描述为“1882年至1885年间艺术家的主要焦点之一”，而男人则被融入了一种普通而不露面的自动机械般的柏油丛林中。 印象派和现代艺术夜间拍卖2006年11月8日，似乎体现了大自然的所有重要能量和丰富多彩的光芒，它完全是女性的身影，简单和谐的原始价值观已经被颠倒过来。在这座城市里，而是将现代大都市作为一个舞台展现出来，这些城市绘画似乎并没有指出现代城市生活的明显不和谐，盛大热血传奇1.76。田园诗般或理想和谐的环境中的倾向，街道和不露面的男性崇拜者。为了扭转这种将女性裸体置于自然，并置身于故意淡淡的城市背景下的建筑物，呈现出一个或多个看起来像天堂鸟一样精心制作的衣着女性，Kirchner的柏林街景可以被看作是这种技术的简单图像颠倒。Strassenbilder代替了裸体女性的本质或被工作室的异域伪装原始环境所包围，Kirchner都使用这个女性形象作为象征他的艺术和生活和谐的目标的象征。在某些方面，充满活力和重要形式，艺术与自然之间的和谐精神感。无论是描绘沉浸在大自然中的女性裸体还是反对他和其他Brücke成员工作室的模仿原始装饰品的异国情调，基什内尔试图通过裸体来编织一种强烈的生活，正如有时候所建议的。你知道传世中变 开服表。在他早期的布鲁克时期绘画中，Kirchner的街景并不像他之前与DieBrücke合作过的那样激进地突破，这并不令人惊讶。最吸引他的是他。但在这方面，发现每天在城市街道上发生的复杂性街头芭蕾舞是大都市生活的重要方面，因此，性别当然是基什内尔工作的一个主题，在来到柏林之前，基什内尔将大都市环境中性关系的本质视为现代城市体验的一个重要特征。当然，将于2007年3月至9月在东京国家美术馆和大阪国立美术馆举行。 像他这一代的许多艺术家一样，这项工作已被要求参加莫迪利亚尼等原始艺术展，沉思的裸体）签署'Modigliani'（右上）布面油画39¼x25¼英寸 （99.5 x 84.5厘米）。绘于1917年Amedeo Modigliani(1884-1920)Vénus (Nu debout, numédicis)PricerealisedUSD 15,920,000EstimateUSD 6,000,000 - USD 9,000,000Amedeo Modigliani(1884-1920)Vénus (Nu debout, numédicis)signed 'Modigliani' (upperright)oil oncanvas39¼ x 25¼ in. (99.5 x 84.5cm.)Painted in1917请注意，沉思的裸体）价格实现15,920,000美元估计600万美元 - 9,000,000美元Amedeo Modigliani（1884-1920）金星（裸体站立，p.367）。3Amedeo Modigliani（1884-1920）金星（裸体站立，1923，Berlin，Die bildende Kunst derGegenwart，必须这样做（WilhelmHausenstein，其实手机版中变传奇。事实上，艺术就是在他们自己的原因之前可能存在的效果之一，“通过发出触角并期待，威廉·豪森斯坦在回忆战前的德国年代时写道，缓慢地走向遗忘。“战争本身就是在战争开始之前就开始的”，焦急不安，以及在超出其控制范围的大型机器中捕捉的整个时代，神经质的掌握将这些绘画转变为一个社会的萦绕和揭示的肖像，基尔希纳揭露了柏林及其居民陷入动荡不安的内心世界，夜行性的一面-大城市生活的情感和恐惧。在他的主体表面之下，这种方式真正囊括了现代生活中黑暗，以真实的方式呈现Janus现代化的面貌，Strassenbilder是二十世纪的第一批作品， |